Yokebed Islas coordina Vorágine Urbana, un proyecto de fanzine enfocado en la vida Urbana de la Ciudad de México.

El primer acercamiento de Yokebed con el fanzine fue, curiosamente, a través de un taller de escritura impartido en la Unidad de Vinculación Artística (UVA) del Centro Cultural Universitario Tlatelolco de la UNAM. El taller combinaba crónica, exploración Urbana y fanzine, y fue coordinado por un arquitecto, un cronista y una historiadora y editora.

También tuvo la influencia de compañeras de su carrera que ya habían incursionado en este tipo de publicaciones, además de que contaba con su propia experiencia técnica adquirida durante sus estudios y proyectos personales, de los cuales destaca la encuadernación

El proyecto surgió en 2022 y se desarrolló en paralelo a Saca la lengua fanzine, un proyecto similar trabajado entre un grupo de amigos de Yokebed.

Este proyecto previo tuvo como consigna que cada edición estaría conformada por siete participantes de letras y siete de artes visuales, para así entablar un diálogo horizontal entre las dos disciplinas de tal modo “que la imagen no fuera supeditada al texto” y que la relación entre las dos artes fuera “de ayuda mutua”, tanto para la difusión como para la experimentación con los límites de cada forma de crear.

Posteriormente surgió Vorágine Urbana que, en un primer momento, consistió en un proyecto de encuadernación cuyo propósito era la autopublicación en torno a las reflexiones sobre el habitar en la ciudad. Actualmente, Yokebed define Vorágine Urbana como “una plataforma en la cual se difunden proyectos alrededor de lo vivo en el Valle de México”, abarcando distintas modalidades de encuentro como el fanzine y talleres de creación, además de la colaboración entre distintos proyectos editoriales. 

Vorágine se trabajó durante 18 meses en la iniciativa Piso 16, mencionada con anterioridad, en la que se dedicó especialmente a los aspectos de planeación, gestión y financiamiento. Sobre esta experiencia, Yokebed nos comenta que “fue chistoso llegar y ya tener cierta experiencia con el proyecto” de manera intuitiva y que, además, le ayudó a tener mayor claridad sobre la definición y dirección de Vorágine, reafirmar su identidad, y ubicarse dentro del ecosistema cultural en el cual se producía. Considera que de lo más valioso de este acompañamiento fue el contacto y la retroalimentación que le brindaron no sólo por parte de la UNAM y quienes coordinaron el programa, sino también quienes participaron con otros proyectos de diferentes disciplinas.

Sobre su definición del fanzine, Yokebed señala que el libro no convencional en sí tiene muchas categorías y, por ende, “encerrar al fanzine en una sola […] lo limita”. Sin embargo, nos ofrece como tentativa la idea de que “es una publicación de corto tiraje que haces con los recursos que tienes a la mano”, lo cual no impide que otras técnicas especializadas como la serigrafía o la impresión en riso se consideren valiosas.

Para Yokebed, el fanzine puede ser “un proceso formativo” que da pie a la experimentación con técnicas, programas de diseño y formatos.

El panorama de estas publicaciones, al menos en la Ciudad de México, parece estar muy vivo, ya que incluso muchas más librerías se están abriendo a recibir productos más experimentales de tal modo que se “fortalece mucho la creación del fanzine” al dar un espacio de mayor alcance para su distribución en los gremios libreros tradicionales.

Por otro lado, también toma en cuenta la palabra en sí, pues el fanzine es, por definición, “una revista de fans” y, debido a esto, Vorágine Urbana intenta publicar personas a las que admira y contenidos difíciles de encontrar en otras propuestas editoriales. Asimismo, considera que hay un aspecto colectivo en todas las etapas del proceso, pues se requiere de varios oficios y disciplinas y, además, muchos son “libres de cualquier registro, inclusive de derechos de autor” y se publican como copyleft que “responde a la cultura libre, a la autogestión y también a las urgencias” de lo que se quiere comunicar. Las vertientes, entonces, son muchas, y abarcan “tanto los fanzines políticos como artísticos […], desde el fanzine de fotocopia y el fanzine más elaborado y cuidado”.

Tomando en cuenta lo anterior, resulta válido preguntarse si el fanzine es, en sí mismo, político. Yokebed considera que posicionarse desde un formato que “tiene que ver con la accesibilidad de la cultura” ya es entrar en política, aunque lo matiza recalcando que hay algunos fanzines mucho más políticos que otros dependiendo del tema que tratan.

Por ejemplo, nos comenta en Vorágine Urbana se está trabajando con su primera convocatoria abierta “Otros habitantes“, enfocada en las reflexiones del entorno natural de la CDMX y su presencia-ausencia. En este caso, aunque el posicionamiento político e ideológico no es “radical”, sí está presente la inquietud por la forma de habitar un espacio público y compartido, pensada desde una plataforma que no requiere aprobación de los discursos hegemónicos y, gracias a esto, puede tratar temas disidentes. 

De entre los fanzines elaborados en colaboración con Vorágine Urbana, Yokebed destaca “Información clasificada“, de Claudia Escobar, que inauguró la colección “Confecciones editoriales“, dedicada a la experimentación editorial a través del “libro-objeto […] reproducible, que sea didáctico, [en el] que el público también pueda intervenir”.

 

En este primer fanzie en particular se trata la memoria personal del artista y se trabaja con el proceso no mostrado de la obra “que se queda en el cuaderno”. Éste después se adaptó en formato de juego de mesa para pensar la relación afectiva con los objetos, especialmente con los “objetos miniatura que a veces uno carga en el monedero o la cartera […] como una especie de amuletos”.

Yokebed también recupera “Cuánto tiempo tienes sin ver las nubes“, un poema de su propia autoría y fruto de una noche de trabajo con collage que nos recuerda que “el fanzine es mucho de hacerlo en el momento” y que parte de su esencia radica en una sencillez imperfecta “que logra comunicar esa urgencia” catalizadora de la creación. Para concluir, también nos comparte que uno de sus fanzines favoritos de su colección personal contiene pequeñas bombas de semillas y, a partir de esto, reflexiona que el fanzine puede ser como una bomba de semillas, un mensaje “que lanzas al mundo […] y que alguien va a encontrar”, de tal modo que se siga transmitiendo y compartiendo con facilidad para así incitar a que otras personas experimenten con su creatividad.

El trabajo de Vorágine Urbana se encuentra en distintas librerías de la Ciudad de México, como Casa Tomada, Exit, Glaciar, donde, además de libros, se venden helados; también se puede encontrar en las tiendas de arte gráfico Tecuani y Milko Bayas, además de las ferias, como la de Gudalajara y la FIL Minería, en compañía de otros proyectos fanzineros agrupados bajo la Cooperativa Pliegues Desbordados.

Yokebed está trabajando como proyecto personal una novela gráfica sobre la memoria del agua y la experiencia “como habitantes de una ciudad que antes fue un lago”. Ella está en redes como @yoke_ismu, mientras que Vorágine Urbana aparece como @voragine._.urbana, donde se anuncian convocatorias abiertas, talleres, participación en ferias del libro y eventos culturales.